دانلود دوبله فارسی فیلم The Young Savages 1961 - مشهد فیلم - مرجع دانلود فیلم و سریال کلاسیک و نایاب

متن دارای اسپویل داستان فیلم”
——————————————-
برت لنکستر پس از دریافت اسکار بهترین بازیگر مرد برای «المر گنتری» در سال ۱۹۶۰، تصمیم گرفت پروژه بعدی‌اش «وحشی‌های جوان» باشد، یک درام اجتماعی آگاهانه درباره جنگ گروه‌ها در محله اسپانیایی هارلم که برگرفته از رمانی از ایوان هانتر، اثر قبلی او، «جنگل تخته سیاه» که بیشتر شناخته شده است، قلمروی مشابهی را طی می کند. اگرچه فیلم در به تصویر کشیدن تنش‌های قومیتی و نوجوانان پریشان و بن‌بست کمی سنگین است، اما اغلب جنبه‌های سخت و سازش ناپذیری را به نمایش می‌گذارد که کمک می‌کند ابتذال ذاتی داستان پنهان شود. بازی صادقانه و پرشور لنکستر تا حد زیادی به ارتقای موارد تشکیل دهنده فیلم کمک می‌کند، اما ستاره واقعی فیلم، کارگردانی جان فرانکن هایمر است که تنها در دومین ماموریتش روی پرده بزرگ، استعداد قابل توجهی از خودش نشان می‌دهد. از فریم‌های ابتدایی، تکنیک استخواندار «وحشی‌های جوان» را به ریزه کاریهای اساسی و حرکتی نبض مانند آغشته می‌کند که این مورد به ندرت در طول فیلم متزلزل می‌شود. جای تعجب نیست که فرانکن هایمر به سرعت به یکی از کارگردانان نخبه هالیوود تبدیل شد (یک سال بعد او کارگردانی فیلم کلاسیک پارانویای سیاسی “نامزد منچوری” را بر عهده گرفت) و در نهایت به جایگاهی افسانه ای در صنعت سینما دست یافت «وحشی‌های جوان» با بررسی مضامین مشابه اش با یکی دیگر از اکران‌های قابل توجه‌ موزیکال سال ۱۹۶۱،یعنی فیلم «داستان وست ساید»،برنده اسکار تقریباً به همان شیوه آغاز می‌شود و یک مسابقه بین دو باند رقیب را در محله‌های فقیرنشین شهر نیویورک برپا می‌کند. با این حال، فیلم فرانکنهایمر به جای قرار دادن جت ها در برابر کوسه ها، جنگ بین تاندربردز، گروهی از اراذل و اوباش ایتالیایی-آمریکایی، و همتای پورتوریکویی تاخت و تازشان را، را روایت می کند. هر یک ازاعضای آنها از زمانی که برای اولین بار وارد خیابان های خطرناک شهر می شوند، به میل خود توسط یک کد اخلاقی و ذهنیت غارتگرانه شستشوی مغزی داده می شوند، هر دو گروه نفرت متقابلی را در خود دارند که فقط بر اساس قومیتشان است. تنش ها زمانی تشدید می شود که سه تن از آنها به طرز وحشیانه ای یک نوجوان پورتوریکویی نابینا را با چاقو می کشند و طوفانی از تبلیغات به راه می اندازند، دستیار دادستان منطقه، هنک بل (لنکستر) است که می خواهد بمب ساعتی را قبل از منفجر شدن پراکنده کند. هنک تحت فشار رئیسش برای به دست آوردن سرمایه یک محکومیت سریع ، احساس می کند که وظیفه اش است که عجله در قضاوت را متوقف کند و حقیقت را کشف کند، به خصوص زمانی که متوجه می شود یکی از پسران متهم پسر یک عشق سابق (شلی وینترز) است. با این حال، وقتی هنک عمیق‌تر در دو جامعه متضاد کاوش می‌کند، با مشکلات بسیار متفاوت هر دو اردوگاه همدردی می‌کند، حتی زمانی که مشارکت او امنیت همسرش (دینا مریل) و دخترش (روبرتا شور) را به خطر می‌اندازد هنک نقش خودش به‌عنوان کارآگاه بی‌باک را می‌پذیرد، اما بیشتر از حل معمای جنایی، به دنبال کشف دلایل روان‌شناختی پشت اقدامات سرزنش‌آمیز متهمان است. آنچه او می آموزد، این است که وحشی های جوان را بدون گرفتن مسئولیت،تربیتشان کند. حتی اگر پسر پورتوریکویی مورد حمله قرار می گیرد، جامعه اش هم نمی تواند از سرزنش بگریزد. وقتی همه حقایق در نهایت آشکار می‌شوند، همدردی زیادی را برای همه طرف‌های درگیر ایجاد می‌کنند که همگی – به نوعی – قربانی هستند. در عین حال ، حقیقت باعث ایجاد میزان زیاد ناامیدی نسبت به جامعه‌ای می‌شود که به نظر می‌رسد یک چرخه بی‌پایان خشونت راهمانطور تداوم می‌بخشد، اما از انجام اقدامات لازم برای توقف آن سرباز می‌زند . موضوعات اجتماعی فیلم به جلو حرکت می کنند. «وحشی‌های جوان» یک مدخلی کوچک است، اما به لطف یک پیچ و تاب هوشمندانه که چرخشی منحصر به فرد و دلخراش در داستان ایجاد می‌کند، ضرباهنگی بزرگ‌تر از آنچه در ابتدا انتظار می‌رود، می‌گیرد. صحنه‌هایی که در آن هنک و همسرش توسط اعضای باند وحشت زده می‌شوند، عمداً استثمارگرانه به نظر می‌رسند، اما صحنه قتل ابتدایی به‌طور تکان‌دهنده‌ای خام و نگران‌کننده است و بازجویی‌های هنک در دادگاه باعث چند افشاگری ویرانگر می‌شود. لنکستر به خوبی حساسیت و نگرانی را با نمایش ماچویی(مردانگی) ثبت شده‌اش متعادل می‌کند، و اجرای متنوع تر از حد معمول مریل آرام ( در عین حال به طرز شگفت‌انگیزی زیبا) به‌عنوان همسر از خود راضی و خوش‌بینش، آتش‌بازی‌های خانگی را به جلسات می‌افزاید. وینترز همچنین به عنوان یک مادر پریشان و ناامید هوس باز یکی ازبازی های تاثیر گزارش را به نمایش می‌گذارد – او و لنکستر نقش عاشقان سابق را روی پرده به تصویر می‌کشند و عجیب اینکه تصادفا، در زندگی واقعی نیز عشق های سابق هم بودند – تلی ساوالاس جوان تنها در دومین فیلم سینمایی خودش به عنوان دست راست هنک قرار می گیرد.فیلم با ، نوآوری های فرانکن هایمر،علاقه مند است جایگاهش رادر مرحله بالاتری قرار دهد. او گاهی یادآور مارتین اسکورسیزی جوان است، زوایای دور، حرکت روان دوربین و نماهای نزدیک پس زمینه فوق العاده حس شگفت انگیزی از عمق را ایجاد می کند، سکانس آغازین هیجان‌انگیز لحن فیلم را مشخص می‌کند، و یک تصویرخیره ‌کننده از قتل که در عینک ترک‌خورده قربانی منعکس شده است، مستقیماً تصویر مشابه «غریبه‌ها در قطار» هیچکاک را به یاد می‌آورد. اگرچه فرانکن هایمر استعدادهای خود را در تلویزیون شکوفا کرد، اما رویکردش به پرده بزرگ و اطمینانش به این مدیوم کمک کرد تا بیشترین تأثیر را داشته باشد. او و لنکستر ظاهراً پافشاری کردند.
نقدی برفیلم وحشی های جوان